赤腳醫生遍山村 合作醫療氣象新 一九七四年九月 集體創作

 

     哈瓊文(畫家)：1959年，上海人美的編輯向我組稿，要我為建國10周年大慶創作一幅重點作品。當年節日慶典活動的群眾隊伍中，總有穿著各式漂亮服飾的婦女和孩子的身影。“毛主席萬歲！……”歡呼聲此起彼伏，人們熱淚盈眶。《毛主席萬歲》的作品構思，就是在這種背景下產生的。

     當時畫了許多草圖，其中一幅抱著孩子的婦女，毛主席畫像仍留在小稿中。在淡的玫瑰色的烘托下，那位黑發黑衣婦女特別耀眼，畫面色彩對比強烈、響亮，主體人物特別突出，但背后的毛主席像很搶眼，使畫面出現兩個中心，分散了看畫者的注意力，我想去掉主席像，但苦于沒有膽量。在領導審稿時，其中的一位領導以商量的口氣提出：“畫中的主席像拿掉好不好？”我馬上接上去說：“好，好！”回到創作室，趕快用水洗干凈肖像，接著以調了白粉的淡玫瑰色把洗干凈的部位虛虛實實地畫了大片的花團，改完后竟絲毫未留下修改痕跡。為了把母女的目光引向天安門上的毛主席，在畫面的左上角我畫一個華表，使觀畫者也跟著婦女、華表的指引似乎見到了毛主席。稿件再次送審，獲領導們一致同意。 

     朱海辰(美術評論家)：《毛主席萬歲》當年取得巨大成功，因素有很多，重點歸納起來有二：首先畫家把抽象的政治口號，成功地演繹成老百姓喜聞樂見的畫面形象；其次畫家把來自日常生活的素材，成功地上升為高于生活的藝術形象。

　　李新(上海人民美術出版社社長)：《毛主席萬歲》出版以后，社會反響強烈。作家冰心于1960年發表了《用畫來歌頌》的文章，贊美這幅作品。她寫到：“……我們還能想象到這幅畫面的前前后后。比方說：這個年輕的母親，和北京的六百萬人民一樣，從一早起，就滿懷歡欣地來迎接這個幸福的節日，她把她家的小寶寶——她一定有一個很有意義的名字，還是不替她起名為妙——細心妥帖地打扮好，衣服和鞋襪的顏色，都配合得很調和，最后在她很細的小辮上，結一根小緞帶……”

　　冰心還建議，將這幅畫印成美術明信片，作為賀卡寄贈外國友人，也讓大家感染到和平幸福的氣氛。